藍鯨新聞12月4日訊（記者 湯詩韻）爆款短劇《家里家外》終于迎來續(xù)作上線。這部作品以超過20億播放的現(xiàn)象級數(shù)據(jù)和質(zhì)樸溫情的敘事手法進一步重塑了市場對于短劇的認知——豎屏也可以有“細糠”。

拍攝期間，藍鯨新聞探班《家里家外2》劇組，試圖從片場日常窺探爆款的秘訣和行業(yè)的趨勢。當一部短劇的搭景時間超過不少同行的完整拍攝周期，市場一定有什么不一樣了。

一部作品拍攝30天，短劇正在慢下來

《家里家外2》的主要拍攝地位于重慶永川的一個片場，劇組為第二季的故事專門搭了一個“家”，從定稿、買材料到木工進場搭建總共花了八天。走進片場，就能聞到木材味和一些老舊衣物家具特有的氣味。對于短劇而言，這種程度的置景頗為罕見。

該劇出自國內(nèi)精品短劇廠牌聽花島，由原班人馬打造出演，繼續(xù)講述上世紀川渝人家的家庭日常。對于這類故事，體現(xiàn)真實的年代感在地感是最重要的。為此，劇組在美術(shù)、道具、妝造方面都費了真功夫，還請了四川方言顧問和當?shù)貗輯葜笇?dǎo)臺詞。

美術(shù)指導(dǎo)鈞源介紹稱，這部短劇在美術(shù)上的工作量上相當于一部電影的體量。因為劇情橫跨80年代到接近千禧年，需要相應(yīng)更新場景；有些戲份不多的閃回鏡頭對場景要求也很高。像開機前兩天拍的一個開業(yè)的戲份，幾句話就換了3-4個場景體現(xiàn)。

該劇拍攝計劃約30天，相比行業(yè)平均7-10天的水平堪稱大制作，這幾乎是目前拍攝周期最長的短劇。盡管如此，制片人劉菲坦言“三十天也蠻緊張的”。 藍鯨記者在片場切身感受到了這種緊張有序的氛圍。

探班當天其中一場重頭戲是女主維護家中小孩的情節(jié)，戲劇沖突較大、尤其能夠體現(xiàn)人物性格，因此來來回回精益求精地拍了幾個小時。導(dǎo)演楊科南通常坐在監(jiān)視器前指導(dǎo)，偶爾會去“家里”與演員討論和糾正表演細節(jié)，兩點之間跑得風風火火。拍攝期間，從演員情緒吐字到劉海位置均有細致調(diào)整——短劇已經(jīng)走過一路狂飆的草莽階段，細膩演技和精良制作更能留住當下的觀眾。

《家里家外》上線三天觀看量就突破10億，續(xù)集創(chuàng)作時眾人難免都有壓力。第二部劇本由5位編劇共同寫了三個多月，前后顛覆式修改了兩三次。拍攝期間導(dǎo)演都不愛笑了，不過他看起來還是很年輕、頭發(fā)也很多。

記者留意到，片場堆滿了不少咖啡、奶茶，工作人員坦言：各種飲料都是“續(xù)命水”。相比同行業(yè)大多數(shù)劇組，《家里家外2》已經(jīng)舒服規(guī)律很多，每天工作時間基本穩(wěn)定在7-23點之間。片場幾乎所有人都曾經(jīng)體驗過短劇行業(yè)相對粗放的階段，連軸轉(zhuǎn)、大夜戲、七八天拍完一部。

主演王道鐵回憶道，過去周期較短的項目可能兩天加起來會有100場戲，如果是這種程度大腦會宕機。盡量壓縮拍攝周期是行業(yè)更普遍的情況，一方面是預(yù)算使然，另外可能也是一種“慣性”——為了搶IP或者蹭熱度，因為多數(shù)爆款短劇的生命力是有限的。

“坦誠來講，有些戲七八天是夠的。因為短劇尚在紅利期，有一些內(nèi)核夠硬的題材或類型，哪怕演員呈現(xiàn)沒有那么好也不影響；但有些戲的現(xiàn)場演繹、后期制作對作品最終呈現(xiàn)的影響會很大。” 王道鐵的確講得坦誠，他說行業(yè)里很多人都會效仿爆款，但關(guān)鍵在于有沒有找到爆的內(nèi)核。

當一些短劇敢于不“爽”了，精品化成為行業(yè)關(guān)鍵詞

怎樣才算爆？2025年，播放量破10億逐漸成為衡量現(xiàn)象級作品的新標準。今年以來，免費短劇平臺紅果已跑出數(shù)十部站內(nèi)觀看量破10億的短劇，包括《老千》《好一個乖乖女》《家里家外》《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》《念念有詞》等。

爆款正在穩(wěn)定產(chǎn)出，與此同時“精品化”成為行業(yè)公認的關(guān)鍵詞。

在紅果目前公布的“10億俱樂部”中，聽花島作品大約占了超過10席。該團隊曾分享稱“唯有精品才能破圈”，而精品短劇的關(guān)鍵在于表達、創(chuàng)新和美學(xué)。在片場，演員和劇組工作人員跟藍鯨新聞聊了一些更具體的東西。

制片人劉菲告訴藍鯨記者，她的工作并不是單純管錢，她得了解為什么需要這個場面，編劇和導(dǎo)演想表達什么。“所以我們不會卡死預(yù)算，總體還是為內(nèi)容服務(wù)。不給觀眾跳戲的感覺是團隊一直堅持的東西。”

相比硬件配套的升級，短劇精品化更難的一點可能在于內(nèi)容進步。短劇市場一路狂飆至600億，監(jiān)管逐漸趨嚴，免費模式興起。當盈利方式發(fā)生變化時，那些為了提高卡點付費率而設(shè)計的夸張劇情被重新審視，短劇表達擁有了更多的可能性。

不止一位受訪演員提及本劇表演上的自由。因為有大量生活流的戲，演員們?nèi)粘Ｏ嗵幍姆諊矔由斓綉蚶铩Ｖ餮輰O藝燃形容每天來劇組上班像是“回家過日子”、“只不過這個家里有很多人”。發(fā)展到現(xiàn)在，短劇并不是非得要浮夸的表演和特定的橋段，觀眾也逐漸對套路、懸浮的劇情和工具性人物感到疲憊。

王道鐵在受訪時透露了一個重要的細節(jié)，他說第一部的時候我們有很多拿不準的東西，所以裝了一些大家習(xí)以為常的、短劇比較爆的元素在里面。但現(xiàn)在我們知道，朝著溫暖的方向去做大家也是會認可的。所以這個劇就可以相對果斷地拿掉那些“爆的”“爽的”東西，放心大膽去做。

對于行業(yè)而言，這番話所映射的變化絕對是一則重要的信號和標記。

2025短劇市場：演員上桌、續(xù)集受捧、廠牌走到臺前

短劇從誕生之初，就是一個反饋機制相當靈活的產(chǎn)品，爆款帶來的影響同樣立竿見影。《家里家外》爆火后，兩位男女主演幾乎無縫進組，其余演職人員也陸續(xù)收到各種合作邀約。有工作人員坦言：現(xiàn)在那種七八天周期以外的選項已經(jīng)蠻多了。

因為項目周期相對短，短劇作品和演員的熱度變化通常也很快。從柯淳憑借《好一個乖乖女》爆火、李柯以因為《十八歲太奶奶》晉升一姐，再到劉蕭旭手持《幸得相逢離婚時》《盛夏芬德拉》“殺瘋了”，短劇造星的速度正在加快。

今年以來，“演員上桌”成為業(yè)內(nèi)外熱議話題，更多短劇演員擁有了雜志、綜藝、美妝代言等合作機會。在此背景下，平臺和制片公司對演員資源的爭奪悄然展開。聽花島簽約了以王道鐵、趙佳、曾輝、李柯以、王培延為代表的十多位演員；點眾科技旗下的河馬星馳已布局藝人經(jīng)紀業(yè)務(wù)；紅果則在9月推出演員合作計劃，引入分賬機制——首次公布的分賬數(shù)據(jù)中，三位演員單劇預(yù)估分賬超100萬。

縱觀年內(nèi)爆款也不難發(fā)現(xiàn)，其中不少都是大熱CP的N搭作品。但短劇CP捆綁是個相對復(fù)雜的問題，它為作品提供流量保險的同時也是一種路徑依賴，難免陷入同質(zhì)化挑戰(zhàn)。

除了認演員，廠牌逐漸成為觀眾挑選短劇的評判標準之一，聽花島、馬廄（《深情誘引》《情靡》）、熊和兔劇場（《江南時節(jié)》《聲色犬馬》）是其中脫穎而出的幾家。廠牌走到臺前，實際是行業(yè)精品化發(fā)展的一種必然趨勢。

以聽花島為例，其每年有20%～30%的內(nèi)容用于探索行業(yè)上限，做超出觀眾預(yù)期和改變外界對短劇認知的作品。《破曉》《正義之刃》等都是短劇賽道原本稀缺的懸疑、犯罪、社會題材，《家里家外》也是短劇采用全方言對白的首次嘗試。

而此前爆火的《盛夏芬德拉》正是由馬廄制片廠出品，其在紅果的觀看量突破30億，并幾破平臺熱度值記錄。該劇擁有文藝電影般的質(zhì)感，有觀點稱其將開辟文藝短劇新流派。

值得一提的是，這部熱度驚人的短劇實際上是爆款作品《深情誘引》的續(xù)集。今年以來，多部短劇續(xù)集面世受捧：男頻劇《老千2》高開高走，《云渺5》的預(yù)約量接近500萬，《太奶奶3》16天達成20億播放。