短劇《盛夏芬德拉》近期成為社交媒體熱議焦點(diǎn)，這部每集僅2-3分鐘、共82集的作品，憑借細(xì)膩的情感表達(dá)和電影級(jí)制作引發(fā)觀眾追捧。數(shù)據(jù)顯示，該劇上線17天即斬獲30億播放量，被業(yè)內(nèi)視為年度現(xiàn)象級(jí)作品。與傳統(tǒng)短劇“土味”“狗血”的刻板印象不同，該劇通過(guò)演員精準(zhǔn)的表演與高水準(zhǔn)畫(huà)面制作，為觀眾帶來(lái)全新觀感體驗(yàn)。

該劇脫胎于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP《冷戰(zhàn)三年，扯證離婚他卻悔紅了眼》。制作方馬廄制片廠曾于去年將其改編為短劇《深情誘引》，今年進(jìn)一步挖掘原著10萬(wàn)字番外劇情，打造出衍生續(xù)作《盛夏芬德拉》。導(dǎo)演張大馬透露，創(chuàng)作靈感源于前作配角周晟安的爆紅。該角色演員劉蕭旭憑借細(xì)膩演繹收獲大量粉絲，觀眾強(qiáng)烈呼吁為其開(kāi)發(fā)獨(dú)立故事線，編劇團(tuán)隊(duì)亦多次建議聚焦這一人氣角色。

劇名“芬德拉”取自白玫瑰品種，象征專一永恒的愛(ài)情，精準(zhǔn)點(diǎn)明作品情感主題。故事延續(xù)“先婚后愛(ài)”經(jīng)典模式：活潑少女因家庭安排與商界精英締結(jié)無(wú)感情基礎(chǔ)的婚姻，經(jīng)歷“她逃他追”的極致拉扯后終成眷屬。前30集著重刻畫(huà)男女主角從相識(shí)到退婚的矛盾，后52集則聚焦男主挽回真心的過(guò)程。這種“慢節(jié)奏”敘事打破短劇行業(yè)慣例，編劇宇航刻意延長(zhǎng)情感鋪墊期，認(rèn)為“只有充分展現(xiàn)相愛(ài)過(guò)程，后續(xù)追妻情節(jié)才能令人信服”。

制作層面，該劇11天的拍攝周期在業(yè)內(nèi)已屬“奢侈”，多數(shù)同類作品通常在一周內(nèi)完成。導(dǎo)演張大馬表示，這種“反效率”創(chuàng)作源于對(duì)都市情感題材的深度洞察。通過(guò)數(shù)據(jù)分析發(fā)現(xiàn)，隨著免費(fèi)短劇模式普及，20-40歲女性為主的熟齡觀眾開(kāi)始涌入，她們更期待在作品中獲得情感共鳴與審美享受，而非傳統(tǒng)短劇的強(qiáng)沖突與快節(jié)奏。

選角策略成為該劇另一大亮點(diǎn)。男主角劉蕭旭憑借與角色的高度契合性，在未閱劇本階段即確定參演。女主角郭宇欣的選定則頗具巧思，導(dǎo)演通過(guò)觀察其直播中自然流露的灑脫氣質(zhì)，最終打破傳統(tǒng)試鏡模式完成選角。張大馬認(rèn)為：“當(dāng)演員本色與角色特質(zhì)高度統(tǒng)一時(shí)，表演自然會(huì)打動(dòng)觀眾。”

技術(shù)升級(jí)同樣功不可沒(méi)。劇組特別采用安琴電影鏡頭提升畫(huà)面質(zhì)感，通過(guò)柔美光影與精準(zhǔn)構(gòu)圖強(qiáng)化情感表達(dá)。導(dǎo)演指出，豎屏構(gòu)圖需要精確計(jì)算演員走位，“厘米級(jí)”的位移調(diào)整都會(huì)影響整體畫(huà)面風(fēng)格。這種對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言的精細(xì)打磨，構(gòu)建出更具沉浸感的情感空間。

盡管創(chuàng)下播放紀(jì)錄，該劇仍面臨部分爭(zhēng)議。有觀眾認(rèn)為前30集鋪墊過(guò)長(zhǎng)，男主角“霸總”形象缺乏商業(yè)能力刻畫(huà)。但支持者強(qiáng)調(diào)，作品通過(guò)細(xì)膩的情感張力與真實(shí)的CP互動(dòng)，成功營(yíng)造出強(qiáng)烈的代入感。導(dǎo)演張大馬反思此前作品《燃冬》的失利，認(rèn)為“多線程敘事”分散了觀眾注意力，進(jìn)而確立“故事線與情感線不宜過(guò)度復(fù)雜”的創(chuàng)作原則。

在張大馬看來(lái)，短劇創(chuàng)作需要平衡藝術(shù)表達(dá)與觀眾接受度。“觀眾審美迭代極快，任何不真誠(chéng)的創(chuàng)作都會(huì)被市場(chǎng)拋棄。”他強(qiáng)調(diào)，創(chuàng)作者應(yīng)保持對(duì)觀眾智商與審美的尊重，避免以“教育者”姿態(tài)俯視受眾。這種創(chuàng)作理念在《盛夏芬德拉》中得到充分體現(xiàn)，也為行業(yè)提供了新的發(fā)展思路。