首屆香港國際AI藝術(shù)節(jié)期間，一場聚焦AI創(chuàng)作生態(tài)的盛會——“AI創(chuàng)作全球生態(tài)論壇”成功舉辦。該論壇由快手可靈AI主辦，以“技術(shù)、藝術(shù)與影視的跨界探索”為主題，匯聚了全球藝術(shù)、學(xué)術(shù)、影視工業(yè)及AI技術(shù)領(lǐng)域的頂尖專家與前沿創(chuàng)作者，共同探討AI賦能下創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的未來圖景。

紫荊文化集團(tuán)副總經(jīng)理丁偉在論壇上指出，以可靈AI為代表的大模型正推動技術(shù)邁向智能化、高效化、低門檻的新階段。AI技術(shù)不僅重塑了產(chǎn)業(yè)生態(tài)與創(chuàng)作邏輯，更拓展了藝術(shù)表達(dá)的邊界，為內(nèi)容生產(chǎn)釋放了巨大創(chuàng)意潛力。可靈AI產(chǎn)品及運(yùn)營負(fù)責(zé)人溫園旭進(jìn)一步表示，平臺珍視與各界伙伴的合作機(jī)遇，致力于加速“用AI規(guī)模化生產(chǎn)好內(nèi)容”臨界點(diǎn)的到來。

圍繞AI與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系，學(xué)界、藝術(shù)界與產(chǎn)業(yè)界代表展開了深刻思辨。圖靈獎得主約翰·愛德華·霍普克羅夫特從計(jì)算機(jī)科學(xué)本質(zhì)出發(fā)，認(rèn)為AI本質(zhì)是“模式識別”工具，無法取代人類藝術(shù)家的獨(dú)特價(jià)值。他以鋼琴演奏為例，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家通過詮釋作品傳遞的“內(nèi)蘊(yùn)信息”是機(jī)器無法復(fù)制的。中央美術(shù)學(xué)院教授費(fèi)俊則提出“感能”與“混合智能”概念，主張?jiān)贏I時(shí)代強(qiáng)化人類不可替代的感知力與感性表達(dá)能力。他通過“情緒劇場”等項(xiàng)目，展示了人機(jī)協(xié)同的多種模式，并呼吁藝術(shù)家以反理性創(chuàng)作方式應(yīng)對技術(shù)時(shí)代的挑戰(zhàn)。

中國電影導(dǎo)演協(xié)會秘書長王紅衛(wèi)從電影史維度審視AI創(chuàng)作，將其與130年前電影從短片起步的歷程相類比。他提出，AI電影不應(yīng)被過早預(yù)設(shè)為替代真人電影的目標(biāo)，而應(yīng)探索全新的語言模式與觀看習(xí)慣。香港城市大學(xué)協(xié)理副校長林芬則從“想象力經(jīng)濟(jì)”角度出發(fā)，認(rèn)為AI時(shí)代正從知識經(jīng)濟(jì)向想象力經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型，呼吁構(gòu)建支持創(chuàng)意中后端服務(wù)的生態(tài)系統(tǒng)。

技術(shù)層面，溫園旭系統(tǒng)演示了可靈O1模型的核心能力。作為全球首個(gè)統(tǒng)一的多模態(tài)視頻及圖片創(chuàng)作工具，該模型標(biāo)志著AI生成技術(shù)從單一模態(tài)指令向綜合理解的關(guān)鍵跨越。香港科技大學(xué)助理教授饒安逸從研究者視角補(bǔ)充了人本思考，指出當(dāng)前AI創(chuàng)作的核心矛盾在于計(jì)算機(jī)表征與人類意圖的差異。其團(tuán)隊(duì)通過開發(fā)可控AI模型與多智能體協(xié)同框架，提升了內(nèi)容生成的精度與效率，同時(shí)利用新交互方式降低使用門檻。

產(chǎn)業(yè)應(yīng)用層面，著名監(jiān)制及視覺特效總監(jiān)馬文現(xiàn)分享了AI在影視工業(yè)中的實(shí)戰(zhàn)案例。他以四十余年行業(yè)經(jīng)驗(yàn)指出，AI雖能大幅縮短概念圖繪制時(shí)間，但其定位仍是輔助工具。創(chuàng)作者需通過“比AI更厲害”的判斷力，將瑣碎工作交由機(jī)器處理，從而專注核心創(chuàng)作。他與團(tuán)隊(duì)展示的特效預(yù)覽、聲紋復(fù)制等案例，證明了AI在降本增效與激發(fā)創(chuàng)意方面的雙重價(jià)值。

論壇現(xiàn)場還展映了三支由全球頂尖藝術(shù)家與可靈AI創(chuàng)作者聯(lián)合完成的短片，引發(fā)熱烈反響。費(fèi)俊與林耿旭合作的《進(jìn)化于靈與智之間》，以AI視角展望人機(jī)協(xié)作未來；于朕與映峰大叔打造的《東方奇譚 x 云端尋窟》，將香港都市傳說與AIGC技術(shù)融合，構(gòu)建虛實(shí)交織的敘事空間；陳天禪與石碩創(chuàng)作的《1432：未來前史》，則通過“解鎖”未來文明考古檔案，重新解構(gòu)物質(zhì)、意識與時(shí)間的關(guān)系。

圓桌論壇環(huán)節(jié)，可靈AI運(yùn)營負(fù)責(zé)人曾雨煅、林芬教授、中國傳媒大學(xué)動畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院院長王雷、馬文現(xiàn)、林耿旭及新媒體藝術(shù)家Ivy Zhang，進(jìn)一步探討了人機(jī)共創(chuàng)的實(shí)踐與邊界。林芬強(qiáng)調(diào)，AI時(shí)代教育需以“人性”為核心，在未知領(lǐng)域保持探索精神；王雷指出，技術(shù)雖使創(chuàng)作平權(quán)，但藝術(shù)教育的核心仍是培養(yǎng)創(chuàng)作者的獨(dú)特性；林耿旭分享協(xié)作心得，認(rèn)為創(chuàng)作者需領(lǐng)先于AI，明確自身需求；Ivy Zhang則主張將個(gè)人經(jīng)歷融入創(chuàng)作，賦予AI結(jié)果以“溫度”；馬文現(xiàn)從工業(yè)經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，點(diǎn)明創(chuàng)作者在篩選與調(diào)整AI生成內(nèi)容時(shí)的判斷力不可替代。

作為平臺方，可靈AI表示將持續(xù)通過技術(shù)迭代、創(chuàng)作者扶持計(jì)劃與全球賽事，降低創(chuàng)意表達(dá)門檻，搭建優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作生態(tài)。從去年的“導(dǎo)演共創(chuàng)計(jì)劃”到今年頂尖藝術(shù)家與創(chuàng)作者的聯(lián)合實(shí)踐，可靈正不斷探索AI與內(nèi)容創(chuàng)作的融合邊界，期待與全球創(chuàng)作者共同迎接AI電影長片及更多未知里程碑。